UGLY STEPSISTER (THE) / 2025

Réalisé par Emilie BLICHFELDT
Avec: Lea Myren, Ane Dahl Torp, Thea Sofie Loch Naess, Flo Fagerli

Faire une version de "Cendrillon" dénuée de toute gentillesse/mièvrerie et axée principalement sur tous les aspects "non-dits" de l'histoire originale, fallait oser. Ce conte pour adultes (ou alors pour enfants pas sages du tout) prend donc le parti du moche et démonte pièces par pièces la morale d'origine (déjà légèrement odorante) en ne se concentrant que sur le côté sombre et dégoutant de ce qui compte pour soi-disant réussir sa vie. Exit donc le beau prince charmant gentil et amoureux ou la servante opprimée débordant d'empathie et d'amour pour l'autre; place ici à la figure patriarcale dans ce qu'elle a de plus crasse et aux femmes capables des pires bassesses pour ne pas figurer en bas de l'échelle sociale. La belle sœur promettait d'être moche, elle l'est.



Moche mais pas que. Triste aussi. Triste parce que forcée d'aller contre sa propre nature, de vouloir modifier son apparence et donc d'accepter que l'on puisse avoir une certaine haine de soi comme moteur d'ascension sociale. Qu'importe le flacon, tant qu'il y a l'ivresse; mais la gueule de bois promet d'être sacrément corsée au réveil. Point de porte de sortie ici, tout le monde est affreux, sale et méchant; tout ce qui compte c'est le regard lubrique des hommes (riches de préférence) qui fera naitre l'envie (et donc le besoin).

L'offre et la demande appliquée aux pires facettes de notre vie sociale. La réalisatrice prend le contre-pied total en ancrant son récit dans le réalisme. Enfin pas tout à fait. On fera bien référence à un carrosse en citrouille ou à une fée représentée ici par la maman décédée de la servante, mais sans trop en faire (le fantastique servant plutôt de prétexte notamment à quelques bizarreries comme l'appareil dentaire en total décalage avec l'époque). De toute façon, tout est tellement dilué dans une ambiance feutrée et délavée que le grain et la photographie nous font croire être devant un téléfilm des années 70. L'image est presque floue, irréelle, comme si on plissait les yeux ou qu'un voile modifiait notre perception. L'ambiance musicale, de premier plan ici, joue également un rôle prépondérant et nous offre des partitions absolument sublimes (sorte de mélange entre la B.O. de "Nobody Sleeps in the Woods Tonight" de Jimek et les envolées d'un Ritz Ortolani) amplifiant encore plus le décalage entre ce que l'on voit et ce que l'on perçoit/entends. Du grand art. Le casting est à l'avenant, principalement les actrices (la gente masculine étant de toute façon ici cantonnée à la bêtise, au vice et au pouvoir de vie ou de mort sur autrui). Le film aligne également une flopée de scènes assez affreuses (elles aussi), versant allègrement dans le gore crado le plus frontal. Fracassage de nez au piolet, découpage de pied au hachoir (cette scène est sacrément dégueulasse), rien ne nous sera épargné, même pas le vomi d'un ver solitaire en gros plan. Ajoutez à cela quelques séquences brèves mais choc montrant des ébats à la limite de la pornographie et vous comprenez immédiatement que la réalisatrice était bien décidée à repousser les limites pour nous empêcher d'être à l'aise devant un film qui n'en finira pas d'aller plus loin juste pour nous rappeler que oui, notre monde est moche et n'a d'humanité que le nom.