DOLLY / 2025

Réalisé par Rod BLACKHURST
Avec: Fabianne Therese, Max the Impaler, Ethan Suplee, Seann William Scott

Il y a des films qui rendent hommage à leurs modèles avec subtilité. Et puis il y a les autres, comme "Dolly", qui semble préférer sortir les gros marqueurs et agiter la pancarte devant la caméra (Dès fois qu'on ne l'aurait pas remarqué ou qu'une conjonctivite purulente nous ai collé les yeux). Le panneau « Hooper », notamment, est difficile à prendre pour autre chose qu’un clin d’œil appuyé à Tobe Hooper et à "Massacre à la tronçonneuse". Une référence plutôt sympathique sur le papier, mais qui pose rapidement une question embarrassante : quand on doit afficher le nom du réalisateur original pour rappeler au spectateur ce qu’on essaie de faire, est-ce qu’on a vraiment trouvé son propre ton ?



Car Dolly accumule les ingrédients du cinéma d’horreur : la forêt isolée, la rencontre inquiétante, la maison où personne de normalement constitué n’accepterait de mettre les pieds et, bien sûr, les personnages qui semblent considérer chaque situation dangereuse comme une invitation à faire exactement l’inverse de ce que recommande leur instinct de survie. Macy et Chase pourraient probablement gagner plusieurs minutes d’espérance de vie simplement en développant un minimum de méfiance et d'intelligence.

Le film multiplie ainsi les petits appels du pied aux classiques du genre. On sent qu’il connaît ses références, qu’il sait où regarder pour trouver son inspiration et qu’il aimerait volontiers s’inscrire dans la grande tradition du survival horrifique. Le problème, c’est qu’entre connaître les codes et savoir les utiliser, il y a un fossé que Dolly ne parvient jamais vraiment à franchir. Et c’est dommage, parce que son idée de départ avait de quoi produire quelque chose de franchement malsain. Cette femme qui kidnappe Macy pour en faire sa nouvelle « enfant », cette obsession des poupées et cette ambiance de maison familiale transformée en cauchemar auraient pu donner lieu à un film tordu et dérangeant (même si certaines scènes trouvent tout de même la voie du cradingue assez régulièrement). Le plus amusant reste alors de repérer les références plutôt que de trembler devant l’écran. On cherche les clins d’œil, on reconnaît les influences et, entre deux scènes censées nous faire peur, on se demande presque quel autre classique du genre va venir faire coucou. À défaut de se construire une véritable identité, Dolly s'entête à emprunter un peu de tout à tout le monde (même le masque fait furieusement penser à "The Hills run red", bien plus réussi ou l'arrachage de téton tout droit inspiré par "Le manoir de la terreur" ). Et puis il y a Seann William Scott, dont la mâchoire semble avoir définitivement décidé de prendre ses distances avec lui et de cesser toute collaboration avec son visage. Une performance qui soulève une question autrement plus inquiétante que le film : comment peut-on avoir la mâchoire décrochée et parvenir malgré tout à parler, crier et articuler - presque - normalement (j'ai essayé, j'y arrive pas.. mais j'ai mal) ? Même les lois de l’anatomie semblent avoir demandé à quitter le plateau et Stiffler aurait vraiment dû choisir la tarte à l'Américaine plutôt que ce pudding à la date de péremption sacrément dépassée.